香港，我们的故事第02集

香港，我们的故事这说明随着生活节奏(📩)加快(💰)，读者渴望在(zai)有限时(shi)间里获取更丰富的知识，不仅知(zhi)其然，还(🗿)要知其所以然。

俞元坤摄（影像中(zhong)国）核心阅读(🏭)为满足当今读者精神生活需要(🌬)(yao)，文学必须在内容和形式上(shang)不断(duan)革新，而革新的(🎋)途径之一就是互相借鉴(😶)、取长补(🕴)短随着时代发展和教育(🚻)水平提高，基层群(🗡)众的表达愿望与表达能力不断增强，文学(🔽)出版界有意识地从中发现那些有生活、有(✳)才华、有特色的基层作家，编辑与(🌍)作者一道整理打磨作品过去10年，文学创作者实力不断拓展和加强，特别是年轻作者接(🐸)连涌现，这与创意写作专业(😒)的(de)蓬(peng)勃发展有密切(🍌)关系一段(duan)时间(🚐)里，《三体》《繁花》《我的阿勒(le)泰》等文学作品先(xian)后被改编为影视剧并获得观众好评(ping)，越(💢)来越多的文学名家在新媒体平(👒)台开设各具特色(se)的文学课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为文坛带来新的(⛵)美学范(fan)式，文学直播、文学纪录片、文学谈(tan)话类节目(mu)、(👩)文学盛典等活动纷(🐢)至沓来……这些现象显示出新时代文学正在发(fa)生(🚉)改变。 在社会生活的激发下，在(🎚)时代精神的召唤下，中国当代文学正不断吸纳新的(💾)元素(su)，借鉴不(bu)同媒介内(nei)容的优势，生成自我变革的动力与活力，以适应新时代读者的需求。 传统纯文学与类型(🏁)文学融合互鉴，实现雅俗共(gong)赏(shang)一个时代的文学归根结底要靠作品来说话，作品是作家的立身(🕝)之本(🚨)，也(😃)是(shi)文学的发展之本。 从文学作品来看，新时代文学的活力(li)突出体现在传统纯文学与(🙍)类型文学的进一(yi)步融合上。 以往传统纯文学的发表阵地主(zhu)要是文学期刊，类型(✂)文学则在文学期刊(⏸)之外，更多地依靠互(hu)联网进行发表和(🥍)传播。

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