伊伦嘉：诱惑的艺术正片

伊伦嘉：诱惑的艺术走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国(guo)杂技团的《New技惊四(🛶)座(🆒)——国(guo)际马戏金牌秀》从6月(yue)23日起驻场演(yan)出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演(🦍)出(🐺)，绝大多数是国(🔲)外演(🅰)员。 北京市(🚮)杂技(😂)家协(🤐)会原主席张红向我们谈及(ji)类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可(ke)以创造700多(📬)万元票房，8900多个座位座无虚席，一(yi)天3场演出，一场演出就有134位外国演(yan)员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能(neng)满足于(yu)直接或间接地提(🎸)供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要(yao)主动搭建自己的平台，有效转化不(🔳)同艺术门类的(🐩)IP，整合优(🌥)质资源，努力(li)走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧(😰)本至少改了8遍，杂(🔲)技创(chuang)作(zuo)形态不(⏫)断创新，展现当代人的精神力(🌈)量和美(mei)学追求作为第一个代表新中国出访的艺(yi)术表演团体，中国杂技团的演出足迹(ji)已遍布世界134个国家(jia)和地(😱)区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花(hua)旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想(xiang)来中国走走(❔)看看。 ”这让李驰印象(😤)深刻，“找到中国文化精髓和更大层(🌷)面观(📰)众审美的结合点，至关重要”。

中国是一个体育大国，在不(🎍)断推动体(🐦)育强国建设(she)。 赛场(chang)上，干干净净、全力以赴、追求卓越，就是每位选手(shou)的责任和义务。

伊伦嘉：诱惑的艺术科技(ji)与生活的融通，成为花(🛺)(hua)鸟画创作的点睛之笔。 当代花鸟(👔)画的表现对象逐渐突破传统折枝花鸟范畴，对城市题材花鸟画的探索(🏭)，成为创作中的新亮点。

如今，出境旅游人数不断攀升，人们在不少国家和地(di)区的(☕)人均消费(fei)额并不低于甚至高于(👈)国内。而能够吸引(yin)他们买(🎠)单的，除了独具特色的各国风情，也包含了全过程消(🔣)费体验的(📺)提升。

伊伦嘉：诱惑的艺术何以为“中”，中轴线是地标。 元代后期，蒙元贵族和统治阶级对人民的掠夺、盘剥和奴役加剧(🏏)，横征(🌭)暴敛频繁，苛捐杂税繁重，导致民生凋敝、社会动荡。 元(yuan)末，红巾(jin)军起义爆发，朱元璋统领(ling)的红巾(😏)军横(heng)扫(🦌)长江(jiang)流域，占领金陵（南京）。 公元1368年1月，朱元璋即皇帝之位，国号大(da)明，建都南京。 明军随后(hou)向(🤫)北挺进，大将徐达、(🔶)常遇春(chun)等人攻入元(yuan)大都，结束了元朝在全国的统治。